Невозможно отыскать причину? "Смотрите в корень"

"Мама, все это теория!" - отчаяние в глазах, обида на все и всех.  Моя беспощность и растеряность отозвались глухой болью.  То, что я смогла пройти в своей жизни, понять и получить в действительности,  для моей юной дочери - абстрактная теория. Ее это даже не заинтересовало.  Мне хотелось поделиться своим опытом, но моя девочка упорно не желала его принимать. Это был мой "велосипед". А ей нужен собственноручно построенный. Казалось, я следую словам Сенеки: "Краток и убедителен путь примеров", но... Неужели надо пройти было долгим годам разлуки, чтобы ощутить параллельность наших жизней.

Валерий Дидюля - замечательный музыкант, композитор и руководитель.

С раннего утра  пытаюсь  поехать в  Винницу. Но так трудно оторваться от красоты природы,  тепла  моих любимых. Утро  радует  голубизной неба, легким  ласковым дуновением ветра, шопотом  листвы и и  непонятным переговором   между собой домашней  птицы.А из леса, что сразу за  забором дома, доносится пение птиц, шелест дубов и сосен. Они такие  огромные, что смотреть на вершину  крон долго сложно: кружится голова. Брат занят ремонтом  кондиционера. Муж готовит званый ужин. Главное в меню - шашлыки. А жена  брата занята  огородом: здесь  своя огромная повседневная работа. А  я собираюсь в город. Но вот тишину дома взрывает музыка. Фантастическая по красоте, она яркими красками дополняет гармонию окружающего меня  мира. Слезы на глазах, захватывает дух. Моя душа  взлетает  вместе   с  аккордами гитары и  заполняет собой все находящееся рядом. Точнее, все находящееся рядом наполняет  мою душу. Это незабываемые минуты... Поездка откладывается. Хочу поделиться  с миром  своими  переживаниями и  еще раз  прикоснуться  к творчеству моего любимого музыканта и композитора современности Валерия Дидюли. Вспомнила, что  уменя нет собранного  материала о   его творчестве.  Теперь пора это  донести до  моих друзей.

Вале́рий Миха́йлович Дидю́ля (24 января^[1][2] 1969, Гродно) — белорусский гитарист и композитор, лидер группы «ДиДюЛя». Исполняет фолк-музыку и музыку в жанре фьюжн. 

Первую гитару ДиДюЛе подарила мать, когда ему было пять лет. 

Интерес к инструменту был необычный, может потому, что на дворе постоянно кто-нибудь бренчал на гитаре, а может быть и потому, что вообще к музыке тянулся. Как и у каждого ребёнка, у ДиДюЛи в детстве были всякие проигрыватели с пластинками, что тоже оказывало достаточно сильное влияние. С первой же гитарой пришли первые ненавязчивые эксперименты со звуком: на гитару ставился датчик, включались самодельные усилители, делались всякие примочки. Для ДиДюЛи начался период гитарных курсов: преподаватель показывал, какие существуют аккорды, как нужно играть, какие манеры и приёмы игры существуют. Это было началом, первыми шагами в освоении гитары.

Позже был принят в качестве третьего гитариста в вокально-инструментальный ансамбль «Алые Зори» под руководством Николая Хитрика. Концерты проводились в разных городах, колхозах и совхозах, а позже в кооперативном ресторане. 

Тяга к экспериментам с гитарой была неугасаема, ребята посещали концерты, смотрели, как играют на свадьбах, и как вообще всё это происходит - это захватывало и оказывало серьёзнейшее влияние на интересы и идеи. ДиДюЛя с друзьями, также увлекавшимися гитарой, показывали друг другу новые достижения, соревновались, что, естественно, подталкивало, заставляло работать и держать себя в напряжении. Шли годы, эксперименты продолжались, появилась первая группа. 

 В ансамбле было много людей - расширенный состав, была своя духовая секция, клавишные инструменты. Концерты проводились в колхозах и совхозах, а также в городе. Николай Хитрик, бессменный руководитель ансамбля, и работа там, дали большой опыт и важные представления. В процессе работы отфильтровалось несколько человек, после чего выступления были продолжены в местном кооперативном ресторане. Это была потрясающая школа: по шесть часов игры каждый вечер, без выходных, почти без перерывов; игралась разнообразная музыка. Это можно было назвать первой серьёзной школой, где ДиДюЛей были получены базовые знания и навыки выступления перед публикой, кроме того, заработаны первые деньги, чем он очень гордился, ведь зарабатывать деньги, делая любимое дело, мечта любого.

Но ансамбль развалился, после чего для ДиДюЛи настал звукорежиссёрский период работы. Он пошёл в ансамбль танца "Белые Росы" - очень серьёзный, авторитетный коллектив г. Гродно, имевший гастрольные опыт и успех. Игралась, пелась и танцевалась разная музыка, в основном это были народные танцы - польские, белорусские, украинские, цыганские. Коллектив был большим и разносторонним, где ДиДюЛя стал звукорежиссёром - работа важная и ответственная, при этом и очень интересная. Хотя за время работы пришлось и многому научиться: как делать звук, как звучат разные инструменты, как вообще публика принимает тот или иной номер. Ведь звукорежиссёр, сидя в концертном зале, как никто ощущает, что происходит на сцене, какова реакция зрителей в зале, какие номера лучше принимаются, какие хуже, как звук влияет на зрителя. Тонкие психологические моменты концерта - вот то чему ДиДюЛе удалось научиться, работая в этом коллективе. Огромный опыт был получен и из общения с музыкантами - они были людьми, прошедшими огонь и воду, с мощным академическим образованием, которые играли народную музыку так, как никто другой. Очень сильное влияние на дальнейшее творчество ДиДюЛи оказала гастрольная деятельность ансамбля, ведь гастроли проходили как на территории нашей необъятной родины, так и за границей.

С этим коллективом ДиДюЛя впервые побывал в Европе - в Испании, Италии, Польше, Швейцарии, Франции, Германии. Разнообразие людей, традиций этих стран производили неизгладимое впечатление. Работая с этим коллективом, ДиДюЛя выехал в Испанию, где произошло его знакомство со стилем Фламенко, испанской народной традицией. Хоть он до этого и интересовался и изучал их музыку, вникал в неё, но только в Испании она стала ему понятна. Ансамбль провёл там достаточно много времени, там приобретались разные музыкальные инструменты. Также во время пребывания в Испании, ДиДюЛя устраивал уличные концерты, что давало большой опыт и закалку

В творчестве Дидюли отслеживаются некоторые пассажи и ритмы, характерные для фламенко и других испанских направлений, но все же фламенко эту музыку назвать нельзя..  

Работая в ансамбле, ДиДюЛя общался не только с музыкантами, но также с танцорами и хореографами, это ведь был танцевальный ансамбль. Там же начались первые серьёзные композиторские эксперименты, имея неплохую технологическую базу в ансамбле, ДиДюЛя стал записывать более-менее профессионально. Там же стали рождаться его первые записи, первые идеи по поводу концертов. Сначала шло сотрудничество с танцорами, потом произошло знакомство с прекрасным гитаристом Владимиром Захаровым, замечательным танцором и хореографом Дмитрием Куракуловым. Так было создано танцевально-музыкальное трио и отличная концертная программа.

Период в "Белых Росах" был временем идей, очень сильно влияла атмосфера коллектива, общение с интересными людьми, гастроли.

Через некоторое время ДиДюЛя узнал, что на белорусском телевидении проводится конкурс, куда приглашаются интересные молодые исполнители разных жанров. Если пройти отборочный тур, откроются большие перспективы. Он решил попробовать, и, собрав с Димой Куракуловым вещи и инструменты, поехал в другой город, где и проводился конкурс. ДиДюЛя и Дима прошли отборочный тур, после чего они были приглашены на съёмки. Это было большим воодушевлением, подготовка к съёмкам была очень серьёзной. К своему удивлению, сыграв некоторые привычные ему акустические вещи, ДиДюЛя прошёл и следующий тур и попал на гала-концерт. Это было большой победой и успехом - мечта о большой аудитории сбылась. Там же произошли знакомства с профессиональными режиссёрами, редакторами, они помогали, делились собственным опытом, указывали, к чему следует стремиться и в каком направлении работать. Важную роль в продвижении ДиДюЛи на конкурсе сыграл талантливый белорусский композитор Олег Елисеенков. Его помощь была просто неоценима, его советы - точны и полезны.

Но рамки звукорежиссёра становятся для ДиДюЛи слишком узки - хочется заниматься любимым делом - гитарой, композицией, звуком, аранжировкой, своей авторской музыкой. И по приглашению бизнесмена и пианиста Игоря Брускина, он переезжает в Минск. Брускин владеет музыкальным салоном, продающим различные инструменты. ДиДюЛя занимается там консультациями и продажей, работой с различным музыкальным оборудованием, часто ездит в Москву, где, взаимодействуя с звукозаписывающими студиями, концертными залами и другими музыкальными организациями, куда это оборудование поставлялось, получает полезный опыт.

Вдруг, по следам телеконкурса, на очень крупном фестивале "Славянский Базар" была организована маленький программа, куда были приглашены все артисты, участвовавшие в телеконкурсе. Наконец стало возможным более серьёзно заявить о себе - фестиваль транслировался на все страны СНГ, а также в Польшу, Прибалтику и Болгарию. Это даёт ДиДюЛе большой стимул продолжать работу в том направлении, в котором она велась, выстраивает чёткую позицию - занятие инструментальной музыкой, гитарой, гитарной эстетикой и всё это под небольшим влиянием фольклорной музыки. Также ДиДюЛя старался в какой-то мере примешать к этому электронную музыку. Посещение Славянского Базара осталось доброй традицией, даже после того, как ДиДюЛя переехал в Москву. Этот период характерен для ДиДюЛи тесной работой с местными хореографами, созданием необычных и интересных номеров.

Но Москва манит к себе своим разнообразием, большими перспективами. ДиДюЛя тепло прощается с Игорем Брускиным и переезжает в Москву. Первое время было очень тяжело - ведь столица весьма специфична - тут свои нравы, принципы, традиции. Для приезжего человека это совсем необычный и незнакомый город, другие люди. Но цель, упрямство в её достижении и вера в успех очень помогали превозмогать трудности. Начался арбатский период - выступления на улице, но не уличного оборванного артиста, а профессионального музыканта с хорошей техникой и внешним видом, который играл, прежде всего, себе в удовольствие. Здесь ДиДюЛя познакомился со многими людьми, в том числе и с Сергеем Кулишенко, в то время он занимал высокую коммерческую должность. Хоть ДиДюЛя и не очень легко сближался с незнакомыми людьми, но на фоне возникших затруднений пришлось делать выбор: или позвонить кому-то из тех, с кем он познакомился, или покинуть Москву.

Первым человеком, кому позвонил ДиДюЛя, стал Сергей Кулишенко. Сергей хотел поучиться игре на гитаре, так у ДиДюЛи появился первый ученик. Также Сергей проявлял интерес к деятельности ДиДюЛи, помог с жильём и инструментами, оплатил первую профессиональную запись на студии замечательного гитариста Мэй Лиана. Качественная домашняя студия звукозаписи определила направление дальнейшей работы ДиДюЛи. Запись у Мэй Лиана прошла отлично - было записано восемь композиций, технически всё было на высшем уровне, хотя художественно - не то. ДиДюЛя очень тепло вспоминает общение с Мэй Лианом, талантливым гитаристом и композитором, хорошим педагогом и уважаемым другом. ДиДюЛя вместе с Сергеем начали разрабатывать вопрос создания своей домашней звукозаписывающей студии, исследовали рынок музыкальной техники. Был сформирован комплект оборудования, которое было установлено в загородном доме Сергея. Началась серьёзная планомерная работа в области звука, гитары, упражнений, занятий, поиска. Завязалось интересное знакомство с коллективом популярной музыки Аркадий. Это был интересный самарский музыкант, певец, композитор; начались их совместные с ДиДюЛей клубные выступления.

Через Аркадия произошло знакомство с Сергеем Мигачёвым - саунд-продюсером, аранжировщиком, человеком, понимающим музыку, знакомым как с современными компьютерными, так и с аналоговыми технологиями. После года усердной совместной работы под руководством и с помощью Сергея Кулишенко был записан дебютный альбом и снят первый видеоклип "Айседора". Но в крупных звукозаписывающих компаниях ДиДюЛю ждал отказ: они все утверждали, что инструментальная музыка не для России, этот жанр не интересен. Финансовых возможностей для показа большой публике своей музыки не было, что ставило компанию ДиДюЛи в тупик и оптимизма не внушало. На одном из клубных концертов произошло знакомство с Сергеем Балдиным, человеком, сейчас достаточно известным, его заинтересовала музыка, выступление. Он предложил ДиДюЛе встретиться в офисе компании Монолит, где поговорить на предмет сотрудничества. Руководство компании, прослушав материал, после долгих раздумий отказало. Интерес Сергея Балдина воодушевлял, и ДиДюЛя стал ориентироваться на выступления в клубах. Выступая и анализируя, что нравится зрителям больше, ДиДюЛя смог подкорректировать свой альбом, добился от своей гитары интересного, необычного звучания. На одном из очередных концертов к ДиДюЛе подошли люди, пригласившие его на переговоры с компанией "Глобал Мьюзик". Компания заинтересовалась проектом и дала согласие на сотрудничество. Был подписан первый контракт ДиДюЛи. Но, к сожалению, дальше дело не пошло: в силу непонятных причин, компания не проявляла активности в работе.

Полгода сотрудничества не прошли зря: ДиДюЛя познакомился с Тимуром Салиховым, директором, с которым работает сейчас. Этот человек идеально подходит для своей работы - профессиональная хватка и тонкая дипломатичность. Контракт с "Глобал Мьюзик" был расторгнут. Через некоторое время ДиДюЛе позвонили из Русской Студии, предложили разместить одну из композиций в сборнике. В офисе, где была назначена встреча, ДиДюЛя смог побеседовать с Пригожиным, молодым, хватким специалистом. Он сказал, что создаёт новую компанию, "Нокс Мьюзик", ему интересны новые проекты, и он хотел бы сотрудничать. Для ответа долгих раздумий не потребовалось - ДиДюЛя согласился. Были просмотрены материалы, обсуждено направление дальнейшей работы и подписан контракт. Сразу же начались съёмки нового клипа при участии балета Аллы Духовой "Тодес". Была подготовлена пластинка, дизайн; началась реклама, был выпущен дебютный альбом. Была налажена работа над внедрением непривычного жанра инструментальной музыки. По телевидению начали показывать видеоклипы, также ДиДюЛя принял участие в оригинальной программе Дмитрия Диброва "Антропология", там удалось и выступить, и побеседовать, и познакомить телезрителей с пластинкой. После этого начались более серьёзные продажи альбома.

Этот период творчества ДиДюЛи также связан с знакомством с звёздами поистине мировой величины: Пласидо Доминго, Брайан Адамс. Появляется идея о совместной работе с Авраамом Руссо, ставится цель записать несколько песен, ДиДюЛя выступает в качестве композитора, аранжировщика и продюсера. Работа идёт весьма успешно в тандеме из Сергея Мигачёва, Авраама Руссо и ДиДюЛи, выливается в масштабный проект. Круг знакомств с артистами расширяется, привлекаются к работе молодые исполнители, люди яркие и интересные. Расширяется гастрольная деятельность, включаются новые города, клубы. Во время этих гастролей приобретаются новые инструменты, а также опыт и идеи, что идёт на пользу творчества.

Рождается альбом "Дорога в Багдад". Появляются осложнения в отношениях с Пригожиным и его компанией "Нокс Мьюзик". В то же время происходит знакомство с Андреем Кончаловским и съёмка ДиДюЛи в его фильме "Дом Дураков". Во время съёмок ДиДюЛя работал с Брайаном Адамсом, также принимавшим участие в картине. В фильме ДиДюЛя играл гитариста, проще сказать - играл самого себя. Стали появляться пиратские копии дисков - несомненно, один из видов признания артиста. На одном из концертов ДиДюЛи Дмитрий Маликов предложил ему вместе выпустить инструментальное произведение. ДиДюЛя согласился, идея произведения родилась довольно быстро, так была создана композиция "Сатиновые Берега". В этом же ключе шло сотрудничество и с Кристиной Орбакайте, родилась совместная композиция.

География выступлений ДиДюЛи расширяется, уровень становится выше. Продолжается участие в телепрограммах и различных концертах. Наступает период более серьёзной концертной работы и ДиДюЛя решает создать свой коллектив, свою группу. Начинается набор: приглашён бас-гитарист (Ярослав Оболдин), клавишник (Александр Леонов), перкуссионист (Кирилл Россолимо), звукорежиссёр (Борис Солодовников). Группа репетирует, подготавливается программа, состоящая частично из новой, частично из старой музыки, дополненной новыми красками. Идёт поиск своего стиля, продолжение студийных экспериментов.

 Гитарист Валерий Дидюля принципиально не разговаривает со слушателями, полагая, что слова разрушат некую невидимую связь со зрительным залом. В течение двух часов он вместе с музыкантами играет, отплясывает непонятные шаманские танцы, не проронив ни слова, и уходит за кулисы. А публика и не просит никаких речей, видимо, устав от многословности заезжих гастролеров. Об этом пишет Вика Зверева в  своем интервью с  музыкантом http://www.mkset.ru/news/culture/5989/

Валерий Дидюля являлся продюсером классического гитариста Дениса Асимовича, потерявшего зрение в раннем возрасте.

Дискография

• 2000 — Фламенко
• 2002 — Дорога в Багдад (Audio CD)
• 2003 — The Best (Известен также под названием «Сатиновые берега») (Audio CD)
• 2004 — Легенда (Audio CD)
• 2006 — Пещерный город Инкерман (Audio CD)
• 2006 — Live In Moscow (Audio CD, DVD)
• 2006 — Цветные сны (Audio CD)
• 2006 — Grand Collection (Audio CD)
• 2006 — Grand Collection (MP3 CD)
• 2007 — Музыка неснятого кино (Audio CD)
• 2009 — LIVE in Saint Petersburg
• 2009 — Дорогой шести струн
• 2010 — Аромат

• Видеоклипы

  • «Поезд в Барселону»
  • «Инкерман»
  • «Арабика»
  • «Айседора»
  • «Фламенко»
  • «Испания»
  • «Дорогой шести струн»
  • ↑ http://www.didula.ru/node/3229
  • ↑ Краткая биография Дидюля Валерий (Didula Valery) на сайте «Все Биографии»
  • ↑ Валерий ДиДюЛя на сайте Peoples.ru
  • Официальный сайт Валерия Дидюли.
  • Валерий Дидюля на радио «Эхо Москвы»
  • Отзывы в СМИ на официальном сайте
  • Валерий Дидюля на сайте «Люди»
  • «Валерий Дидюля спокойно ходит в булочную с авоськой», Вика Зверева, МКС, 17 октября 2006
  • Интервью с Валерием Дидюлей на сайте guitar.ru
  • http://www.abc-guitars.com/pages/didjulja.htm
  • Вот и собрала, наконец,   максимально информацию о  замечательном  музыканте, композиторе   в одно место. Сюда не  вошли описание      встречи с ним  у Д. Диброва  в его "Антропологии"   (жаль, что  нет теперь этой программы). Тогда это было чистым  глотком родниковой  воды.   И еще  помню  экслюзивное интервью, которое дал В.Дидюля  на "Эхо Москвы" - запись ее дополнило мои  представления  об этом уникальном  и скромном  человеке... Его опыт жизни, творчество, музыка  говорят о том,  что  у человека нет границ  самосовершенствования. 

Кратковременная память становится первой жертвой ухудшения работы мозга в старости.

Кратковременная память и поведение приматов регулируются нейронными цепями в префронтальной коре головного мозга, покрывающей передние отделы полушарий. При появлении некоторого явления или объекта, привлекающего внимание, специальные нейроны CUE (англ. «намек») сигнализируют о наличии нового материала для запоминания. Цепь нейронов DELAY (англ. «задержка») подхватывает этот сигнал и поддерживает некоторое время, в результате чего образ интересного или важного объекта или явления сохраняется в сознании. Считается, что кратковременная память становится первой жертвой ухудшения работы мозга в старости.
Группа ученых под руководством Эми Арнстен (Amy Arnsten) из Йельского университета установила причины появления старческой забывчивости и открыла способы ее лечения. Биологи изучали, как изменяется скорость и продолжительность «отклика» в цепи нейронов «памяти» у макак-резусов в молодом, среднем и пожилом возрасте.
В рамках эксперимента обезьяну помещали в темное помещение. Через некоторое время в некоторой точке комнаты на секунду подсвечивался предмет, после чего свет выключался на 2,5 секунды. В том случае, если обезьяна запоминала положение предмета и смотрела в эту точку, авторы статьи подкрепляли правильный ответ сладким вознаграждением. Ученые фиксировали то, как изменяется активность около 300 нейронов в участке коры, отвечающей за зрительную память, на каждом из этапов эксперимента. Оказалось, что активность нейронов типа DELAY и время существования образа в их цепи убывало с возрастом макак.
При этом электрическая активность нейронов в мозге пожилых приматов ненамного превышала фоновый «шум», что говорит о том, что старые макаки не только быстро забывали положение предмета, но и плохо представляли, где он на самом деле находится.
Как выяснили авторы работы, «забывчивость» нейронов DELAY вызывается повышенной концентрацией сигнального вещества цАМФ (циклический аденозинмонофосфат). Это соединение воздействует на некоторые рецепторы нервных клеток и вынуждает их «сбрасывать» заряд, в результате чего передача мысленного образа прерывается. В молодости и в зрелом возрасте лишние молекулы цАМФ нейтрализуются специальными белками-ферментами, которых не хватает в организме пожилых приматов.
Ученым удалось понизить концентрацию цАМФ при помощи нескольких веществ, блокирующих его синтез и работу соответствующих рецепторов в клетках DELAY. В результате чего кратковременная память пожилых макак восстановилась до уровней, характерных для молодых обезьян. В статье отмечается, что одно из таких веществ — гуанфацин — проходит клинические испытания на человеке

Подробнее: http://news.mail.ru/society/6440382/

Плащи-невидимки, начало и конец времени - реальность?Возможно.

Мэриленда и Пердью (США) придумали способ воспроизвести в лаборатории излучение черных дыр, предсказанное знаменитым британским физиком Стивеном Хокингом в 1974 году, а также получить эффект «конца времени», сообщается в статье, размещенной в электронной библиотеке Корнеллского университета.
В настоящее время многие научные группы в мире ведут исследования метаматериалов — не существующих в природе объектов, позволяющих за счет неоднородности их структуры менять направление и свойства электромагнитных волн и управлять свойствами света.
С помощью метаматериалов можно, например, создавать «плащи-невидимки», способные в определенном диапазоне электромагнитного излучения делать невидимыми предметы.
Игорь Смолянинов (Igor Smolyaninov), Эрен Хуанг (Ehren Hwang) и Евгений Нариманов (Evgenii Narimanov) изучили физические эффекты на границах метаматериалов, диэлектрическая постоянная которых имеет разный знак в разных направлениях, что приводит к необычной форме волнового уравнения, описывающего распространение света.
Это уравнение математически сходно с уравнением, описывающем движение частиц в так называемом пространстве Минковского с двумя пространственными и одной «временной» координатой. «При этом роль “временной” координаты играет одно из пространственных направлений», — пояснил РИА Новости Смолянинов.
Такое сходство позволило ученым теоретически предсказать необычные физические эффекты на границах метаматериалов в зависимости от их ориентации — возникновение излучения Хокинга и «остановку времени».
Согласно предсказанию Хокинга, черные дыры должны являться источником потока элементарных частиц, который и получил название «излучение Хокинга». Благодаря этому излучению черные дыры могут постепенно «испаряться».
«Для одной ориентации граница (определенных метаматериалов) ведет себя как “черная дыра”, из которой при определенных условиях можно наблюдать аналог излучения Хокинга. При другом направлении границы волновое уравнение выглядит так, что плавное течение “времени” как бы обрывается. Нам удалось пронаблюдать этот эффект в эксперименте», — сказал Смолянинов.
Для проверки своих расчетов ученые использовали полоски полиметилметакрилата, нанесенные на золотую подложку таким образом, чтобы знак диэлектрической постоянной такого метаматериала различался в зависимости от направления. Далее ученые освещали метаматериал с помощью лазера с длиной волны 488 нанометров и наблюдали предсказанные эффекты.
Ранее Франко Бельджорно (Franco Belgiorno) из университета Милана и его коллеги заявили, что они смогли получить излучение Хокинга, обстреливая мощными импульсами инфракрасного лазерного излучения образцы другого метаматериала.

Подробнее: http://news.mail.ru/society/6432839/

Стучите - и вам откроют. Ищите - и вам будет.

Возможно ли  остановить  близорукость,  улучшить зрение?  Лет семь-десять назад  не знала, что жизнь даст положительный ответ. С последней  парты класса я  уже ничего не смогла увидеть на доске. Тем более ее зеленый цвет  и белый мел не располал к  четкому  восприятию записей. Приходилось  оставлять учеников за  своей  спиной и  останавливаться  между третьей и второй  партой, чтобы различать тексты, которые выводили  мои  ученики. В такие   минуты   думала о  своей дочери,  у  которой зрение   падало  с каждым годом и были только советы окулиста: оперировать. Опыт моих знакомых говорил о печальных последствиях. Операцию дочери  мы  не  сделали, падение  зрения    у нее приостановилось. Но диоптрий не  стало больше. Уроки Норбекова  тоже не  помогали.  Тогда я не знала, что  буду  интуиктивно формировать привычку ослабленного смотрения.

Со школы я ушла   с плохим зрением. Читать было  тяжело, быстро  уставала. Чувствовала жар, песок    в глазах. Думала, что это приговор. Но    слова  коллеги, нашего великолепного биолога Валентины Ивановны Выговской: "Человек  видит мозгом",  с каждым воспоминанием   ее  урока   входили  в мое  сознание  все четче. Сначала, когда нужно было вдеть  нитку  в иголку,  мысленно давала   команду своей руке:" МОЖЕШЬ, даже  если я не  вижу  проем  в ушке  иголки. Мозг  видит его."  Замечала, что  вдевать нитку можно даже  закрытыми глазами. Главное,  установка. Расслабление. Не напрягать зрение. Пытаться договориться со своим  мозгом... До сих пор легко  справляюсь  с этой процедурой. Она для меня   не пытка. Это были первые уроки понимания себя, управления  собой. Важным  для меня  стало то, что  невозможное оказалось  возможным. И это совсем нетрудно. 

Кстати,  как же быть с очками?  На последнем приеме   окулист    отметила мое  состояние  глаз: "норма", хотя один из них  видит  еще по-прежнему  плохо, но носить очки не рекомендовала. Глаза сами справляются со  своей задачей. В этом  случае надо следовать   советам специалистов: 

1. Если вы хотите добиться быстрого прогресса в улучшении зрения, вам надо решительно отказаться от ношения очков. Однако очень важно здесь запомнить следующее правило:   никогда  не  снимайте очки и не ходите, напрягая всюду свои глаза. Снятие очков, как говорит М. Д. Корбетт, с использованием безусильного видения это не то же самое, что снятие очков с постоянным напряжением глаз в попытках разглядеть объекты. Первое — полезно, второе — вредно.

2. Не всегда возможно снятие очков без значительных неудобств. В ряде случаев без них просто невозможно работать. Поэтому в таких случаях разрешается пользоваться очками, но это всегда сдерживает прогресс. Надевайте очки всякий раз, когда чувствуете, что начали напрягать свои глаза.

3. Если вы вынуждены работать в очках, то все равно используйте все приемы правильного зрения, какие только возможно — центральную  фиксацию, перемещения, моргания и т. д. Как можно чаще делайте перерывы для расслабляющих упражнений.

4. Никогда не водите автомобиль без очков. Только когда, улучшив зрение, вы пройдете медкомиссию, их можно будет снять. Снимайте очки, когда вы едете на машине в качестве пассажира.

5. По мере улучшения зрения своевременно меняйте очки на более слабые.

6. Во время выполнения упражнений всегда снимайте очки (кроме особо оговоренных случаев).

7. В течение дня бывает очень много времени, когда вы прекрасно можете обойтись без очков и, тем не менее, по привычке носите их. Так, человек с небольшой близорукостью может без каких-либо неудобств завтракать без очков, беседовать без них со своими друзьями и т. д. Увеличивайте день ото дня время, проведенное без очков. Можете даже записывать это время, чтобы постоянно стимулировать себя к такому «безочковому» образу жизни.

8. Чтение, по возможности, должно осуществляться без очков. Если вы не можете обойтись при зрительной работе вблизи без очков, постарайтесь все же время от времени хотя бы 1—2 минуты обходиться без их помощи и дать глазам поработать самим. Это позволит свести к минимуму разрушающий эффект очков.

Главное, что вам надо усвоить — это следующее — если вы хотите избавиться от очков, не носите их! Единственной вашей надеждой на улучшение зрения является не ношение очков с продолжающимся привычным напряжением глаз под ними, а воспитание в себе новой привычки — привычки расслабленного смотрения.

В домашних же условиях, самое простое это: 
 Во-первых, соблюдаю дистанцию (2 метра перед телевизором) 
Во-вторых, делаю гимнастику-зарядку для глаз. Это элементарно: 
Каждое утро, после тяжёлой работы или же прото в свободное время. 
Глаза вверх-вниз, влево-вправо (3-5 раз) 
Круговые вращения глаз (против и по часовай стрелке)
Ещё один хороший способ: 
Для этого нужно окно. 
Рисую  фламастером маленькую чёрную точку на окне. 
Встаю на расстоянии 1-3 метров. Всматриваюсь в точку. Смотрю только на неё и никуда больше.. Затем резко перевежу взгляд дальше сковзь окно, например на дерево на аллее. Теперь всматриваюсь в это дерево. Затем снова резко перевожу взгляд на точку. И так 5-10 раз. 

Здесь  можно найти  комплекс  упражнений для глаз

Питание для глаз:

Выдавить через марлю сок из спелых ягод черники и разбавить дистиллированной водой -1 часть сока на 2 части воды. Закапывать по 5 капель утром, перед тем как умоетесь. Вскоре вы забудете про очки.

1.Для улучшения зрения ежедневно пить по полстакана абрикосового сока 2 раза в день.

2. Употреблять ягоды брусники в любом виде: свежие, моченые, вареные.

3. Принимать по полстакана 2 раза в день за час до еды настой листьев петрушки. Готовится так: 1 столовая ложка (без верха) листьев петрушки на 1 стакан кипятка, настаивать 1 час, процедить. Петрушка противопоказана при острых нефритах и циститах.

При плохом зрении показан настой цветов или листьев малины внутрь и для примочек. Готовится так: 1 столовая ложка сырья на 1 стакан кипятка, настаивать 20 мин, процедить. Принимать по 1 стакану 2-3 раза в день.

5. Аптечный экстракт элеутерококка по 15 капель за полчаса до еды (в первой половине дня) - один раз в день. Курс 1 мес.

6. Для сохранения зрения в пожилом возрасте на ночь нюхайте аптечную настойку валерианы. По 10 вдохов в день в каждую ноздрю принесут вам улучшение зрения.

7. Чтобы остановить резкое падение зрения, попросите самого младшего и безгрешного кровного родственника дунуть вам в глаза и прочитать 3 раза без запинки: "Глаза, вы видите, вы стережете, выкормите, вы утром при солнышке открываетесь, ночью при месяце закрываетесь, верой и правдой служите, при горе слезами тужите. Будьте вы зорки и крепки, востры, быстры и долголетии. Во имя Отца и Сына и Святого Духа..Ныне и присно и во веки веков. Аминь".
Муть какая-то...Безгрешные еще и разговаривать не умеют...
8. Улучшить зрение можно и с помощью козьего молока, вернее, сыворотки от него. Свежую сыворотку смешать с остуженной кипяченой водой (1:1)и капать по 2 капли в каждый глаз. Веки накрыть темной повязкой и полежать полчаса, не вращая глазными яблоками. Делать так 1 неделю по I разу в день. Зрение заметно улучшится, так как хрусталик наберет необходимую силу.

9. Ягоды черники улучшают кровоснабжение сетчатки глаза и тем самым обостряют зрение. В годы Великой Отечественной войны летчикам перед полетами давали черничный кисель, чтобы улучшить зрение. Настой: 2 столовые ложки сушеных плодов черники заварить 400 мл кипятка, настоять 2 часа. Принимать по четверти стакана 5 раз в день.

10. Трава очанки (в аптеках) - 1 часть, лепестки василька синего - 1 часть (если сейчас нет, то без них), семена укропа - 1 часть. Все хорошо перемешать. Взять 2 чайные ложки смеси на 1 стакан кипятка, настаивать 2 часа, отфильтровать через стерильную вату. Закапывать в глаза ежедневно по 2 капли и промывать глаза этим же настоем 2 раза в день.

11. Для улучшения зрения две чайные ложки аптечного корня аира заварить в стакане кипятка и настоять 2 часа в плотно закрытой посуде, затем процедить. Пить по четверти стакана 3 раза в день за 30 мин. до еды. Постепенно вы почувствуете, что ваше зрение улучшается.

12. При голодании цитрусовые способствуют восстановлению зрения. Одна слабовидящая женщина в течение трех дней ела только по 500 г апельсинов и 500 г мандаринов и пила жидкость. Весь ее рацион за 3 дня составил 3 кг цитрусовых и жидкость. На четвертый день, к своему удивлению, стала читать без очков. Апельсины противопоказаны при язвенной болезни желудка и двенадцатиперстной кишки, гастритах с повышенной кислотностью желудочного сока.

13.Горсть корней аира и горсть цветков календулы залейте 0,5 л водки.Все это настаивайте 12 дней в темном месте.Затем процедите и долейте водкой до 0,5.Принимайте по 15 капель 3 раза в день за 30 мин до еды.Этот настойки должно хватить на 2 м-ца.Затем на месяй сделайте перерыв и опять повторите курс лечения.За год надо выпить 4 бутылки настойки по 0,5 л.Через каждый м-ц лечения очки надо менять на новые-с меньшими диоптриями.Во время лечения категорически нельзя употреблять спиртные напитки.И только терпение.У одной девушки зрение было -8,а сейчас у нее -1,она ходит без очков.Если Вы не уверены в себе,то лучше оставьте эту затею. 

Правила лечения глазных болезней проф. Закревского

* Правило 1. Чтобы правильно промыть глаза, надо смочить в лечебном настое меда кусочек ваты. Далее указательным и большим пальцами левой руки раздвинуть веко. Промыть глаз, выжимая над ним комок увлажненной ваты.
* Правило 2. Чтобы правильно поставить на глаза примочки, надо приложить к закрытым векам вату, смоченную лечебным раствором. Вату менять через каждые 10-15 мин. Общее время примочек длится от 30 до 60 мин.
* Правило 3. Чтобы правильно провести закапывание в глаза, необходимо набрать лекарство в пипетку, указательным пальцем левой руки оттянуть нижнее веко. Смотреть при этом надо вверх. Закапать на слизистую оболочку оттянутого века 1-2 капли лекарства. Чтобы капли не стекали на щеку, подложить под палец комочек ваты. Чтобы лекарство не ушло из глаза через слезные пути в носоглотку, после закапывания пальцем надо прижать внутренний край нижнего века около носа и подержать его в этом положении 1 мин.


Есть метод Жданова, с помощью пальминга (руками) можно самому научиться исправлять близорукость без операций. Найдите лекцию Жданова "жизнь без очков". Лично знаю человека, который восстановил зрение по методу Шичко-Бейтса, изучив видеозаписи лекций Жданова В.Г. В интернете без проблем можно найти видеозаписи.Имеются лекции в виде электронной книги с поясняющими картинками из видеозаписи. Желающие могут скачать бесплатноhttp://narod.ru/disk/3183529000/book1.exe.html. Изучаю. Пока нравится.


Нельзя  обойти вниманием отношение  Брегга к здоровью глаз. Есть система П. Брегга для сохранения зрения. Она состоит из следующих положений:

1. Стимуляция глаз с помощью холодной и горячей воды.

2. Специальные упражнения по глубокому дыханию, которые увеличивают поступление крови к глазу.

3. Упражнение для релаксации глаз, снимающее напряжение.

4. Питание, необходимое для здоровых глаз.

Так же смотрите другие рекомендации системы П. Брегг...

У каждого  своя дорога   к храму.   Главное,  мой опыт, опыт  других людей дает ответ. Болезнь - не приговор. Есть выход, только надо его найти. Думаю, здесь нет ничего невозможного. Стучите - и вам откроют. Ищите - и вам  будет.

Признаюсь, без БАДов не обошлось. Но  их применение настолько индивидуально, что не смею ничего по этому поводу сказать.  Помощь мне оказали   продукты здоровья компании Эдельстар

https://faberlic.com/index.php?option=com_catalog&view=catalog&ctg=10&Itemid=75

Возможно? Но еще не факт.

По мнению исследователей, кратеры и горные хребты на обратной стороне Луны могут быть «останками» ее «младшей сестры».

Группа ученых из Бернского университета в Швейцарии выдвинула теорию, что когда-то у Земли было два спутника, один из которых разбился о Луну, сообщает BBC News со ссылкой на журнал Nature.
По мнению исследователей, кратеры и горные хребты на обратной стороне Луны могут быть «останками» ее «младшей сестры». Предполагается, что спутники возникли одновременно и просуществовали вместе несколько десятков миллионов лет.



Подробнее: http://news.mail.ru/society/6493489/

Аналогичную  идею о существовании у Земли в далеком прошлом не одного, как в наше время, а двух спутников выдвинули  и американские ученые.

Их исследование, основанное на компьютерном моделировании, объясняет причину поразительных отличий, наблюдаемых в строении поверхности неосвещенной стороны Луны и стороны, которой ночное светило всегда обращено к нашей планете. Эти различия могли быть обусловлены последствиями катастрофического столкновения второго спутника с Луной, считают ученые Мартин Джутзи и Эрик Аспог из Калифорнийского университета в городе Санта-Круз. Основные положения их исследования опубликованы в выпуске журнала Nature за 4 августа.
Хотя Луна вращается вокруг своей оси, она всегда обращена к Земле одной и той же стороной, так как вращение естественного спутника вокруг Земли и вокруг собственной оси синхронизировано. Астрономы до сих пор спорят о причине существования на Луне двух совершенно разных типов рельефа. Если обращенная к нам половина покрыта в основном лунными морями — огромными кратерами, заполненными гладким слоем застывшей лавы, то поверхность обратной половины — это гористая местность лунный материк, средняя высота которой на 1,9 километра выше поверхности другой половины. Рельеф неосвещенной стороны сформировался в результате удара второго спутника Земли, масса которого должна была составлять четыре процента от массы Луны, а в диаметре 1,2 тысячи километров, треть Луны, рассчитали Джутзи и Аспог.

Ученые считают, что около четырех миллиардов лет назад в результате столкновения Земли и объекта размером с Марс образовались два спутника. Второй, меньшего размера зашел в так называемую точку Лагранжа, где силы притяжения Луны и нашей планеты уравновешены. «Абсолютно допустимо, что после 10 — 100 миллионов лет пребывания в этой точке спутник стал нестабильным и оставил след, обрушившись на поверхность Луны», — заметил Аспог, как передает ИТАР-ТАСС.
Скорость столкновения была по космическим меркам невелика — от 7,2 тысячи до 10,8 тысяч километров в час. При столкновении спутник диаметром в три раза меньше лунного разрушился и «прилип» к раскаленной поверхности Луны. Поэтому на поверхности Луны остался не гигантский след в виде кратера, а дополнительный слой толщиной несколько десятков километров из фрагментов коры второго спутника. Силы удара было достаточно, чтобы сдвинуть океан лавы под поверхностью Луны в направлении обращенной к нашей планете стороны. Поэтому в ней сконцентрировались залежи редкоземельных металлов, урана и тория, обнаруженные астрофизиками.
Ученые признают, что данное объяснение имеет право на жизнь в большей степени, чем другие ранее выдвинутые гипотезы. Чтобы выяснить, какая из них самая обоснованная, требуется продолжать изучение Луны. Теорию ученых можно будет проверить, если удастся доставить на Землю образцы пород грунта с обратной стороны Луны. Анализ почвы с обеих сторон позволит определить их возраст и подтвердить, либо опровергнуть теорию.



Подробнее: http://news.mail.ru/society/6493489/Сегодня Луна медленно, но верно убегает от Земли. Каждые 12 месяцев она становится на 4 сантиметра дальше. Казалось бы, совсем немного. Но если учесть, что у времени поистине космические масштабы…Впрочем, полагают в Санкт-Петербургском институте прикладной астрономии, в итоге спутник нашей планеты окажется от нее не дальше чем в 600 тыс. км (сейчас – 384 тыс.): подействует гравитационное притяжение. Но и это тоже много. Хотя произойдет это нескоро – примерно через 5,5 млрд. лет (точнее подсчитать сложно, поскольку линейная зависимость здесь не действует).
Подобные катаклизмы уже случались в нашей Вселенной. Например, существует версия о том, что климат на Венере (агрессивная кислотная среда, сверхмощное давление, которое раздавило первый «привенерившийся» советский космический аппарат) резко ухудшился именно после «побега» ее бывшего спутника, Меркурия.
Не ожидает ли то же самое и нашу Землю, если Луна «не образумится» и вздумает окончательно отправиться в межзвездное «автономное плавание»?





Подробнее: http://news.mail.ru/society/6230193/


Подробнее: http://news.mail.ru/society/6230193/

Подробнее: http://news.mail.ru/society/6493544/

Невозможно сохранить мир неизменным? Возможно оставить в памяти самое лучшее о нем!

  Все так  быстро  меняется  в нашем мире. Об этом снова читаю,  слышу каждый день. Вот  и сегодня, 8 июля. КАЗИНФОРМ  сообщает: " Земля «поправляется», причем, точно по поясу, утверждают ученые. «Растолстеть» ее вынудило таяние льдов, вызванное глобальным потеплением. Льды в Антарктиде и Гренландии увеличивают объем океанов, после чего излишки воды стягиваются к экватору, увеличивая обхват в самой широкой части планеты, передает Утро.ру.  Земля не является шаром в полном смысле этого слова, напоминают геофизики. Земная поверхность в районе Северного полюса примерно на 21 км ближе к ядру, чем на экваторе. Таков результат закончившегося 11 тыс. лет назад ледникового периода, когда планета на протяжении двух с половиной миллионов лет испытывала падение температуры поверхности и атмосферы. В какой-то момент масса ледяного покрова оказалась настолько велика, что льды деформировали земную кору и мантию, приплюснув планету сверху и выдавив «лишний жирок» по экватору.


Подробнее: http://news.mail.ru/society/6295440/ В результате обратного эффекта после завершения ледникового периода Земля постепенно начала возвращаться к идеальной сферической форме, пишет National Geographic. По данным ученых, «выпуклости» на экваторе ежегодно сокращались примерно на миллиметр. Однако теперь процесс «похудания» внезапно обратился вспять.
К таким выводам пришли исследователи американского Университета штата Колорадо, изучив данные со спутников программы GRACE, измеряющих гравитационные и климатические изменения на планете. «Теперь этим изменениям (сокращению ширины обхвата) препятствуют конкретные причины, — пояснил геофизик Джон Уэйр. — Скорость таяния льдов на Северном и Южном полюсах, достигшая 382 млрд. т льда в год, свела на нет “эффект похудения”.
Весь талый лед попадает в океан, и массы воды устремляются в район экватора. Благодаря этому процессу, объем земной “талии” каждые 10 лет увеличивается на семь миллиметров. Ученые определили, что Земля начала “полнеть” с начала 90-х гг. прошлого века, когда изменения массы льда и количества воды в океане впервые за тысячелетия приобрели масштабный характер.
Считается, что, из-за глобального потепления, климатические условия на планете за последнее десятилетие стали менее благоприятными для жизни — таковы результаты последних исследований в области метеорологии и геофизики. Изменения климата приводят к масштабным стихийным бедствиям, которые с каждым годом становятся все разрушительнее.
По мнению специального советника по изменению климата Всемирного банка Эндрю Стира, две трети европейских городов в скором времени могут оказаться под водой, а всего в опасности находятся 350 миллионов человек. Ранее ученые выяснили, что в ближайшее столетие вода может отобрать территории у крупнейших морских держав. Так, еще до конца века под водой окажутся большая часть Исландии, практически вся Шотландия и многие северные острова. Наводнения грозят также Дании и Нидерландам. На оставшихся территориях Великобритании, Ирландии и, частично, Канады человек жить практически не сможет. А таяние южных ледников угрожает практически всем островным государствам в Тихом и Индийском океанах"

Так  хочется  своими  глазами  увидеть, запечетлеть в памяти не  по  фотографии и  клипу  чудесный  наш  мир!
И это  возможно! http://futurumstar.vipteam.ru/


Подробнее: http://news.mail.ru/society/6295440/